-
Grupo Corpo: Parabelo (Crítica da Temporada Comentada 2021)
Em temporada comentada transmitida pelo YouTube, o Grupo Corpo transmitiu a gravação completa de 2013 da obra Parabelo (1997), seguida de bate-papo ao vivo com o coreógrafo Rodrigo Pederneiras e bailarinos. Dentre as obras da companhia, Parabelo era dançada todos os anos, até que veio a pandemia de COVID-19 e a obra não foi dançada em 2020. Então, nada mais justo do que abrir a temporada com ela. Mas, se Parabelo não foi dançada isso não significa que ela não tenha sido lembrada, não tenha sido evocada. A obra se tornou ícone de brasilidade, representou o Brasil na abertura das…
-
A travessia de Chopin a Jobim – Temporada SPCD 2021/1
Depois de um ano sem apresentações ao público – que mais pareceu uma década – a São Paulo Companhia de Dança retornou aos palcos do Teatro Sérgio Cardoso. Com plateia reduzida, assentos demarcados e entrada e saída conduzidas de acordo com os protocolos de segurança impostos pela pandemia de COVID-19, pudemos novamente ter o prazer de assistir os bailarinos ao vivo, sem a mediação de telas na qual ficamos imersos desde o início de 2020. É um alento poder voltar a ver gente dançando, é uma experiência muito diferente de ver celulares e computadores formando imagens de pessoas por meio…
-
Natalia Makarova fala sobre musicalidade na dança
O balé clássico é, nesse sentido, mais próximo da música do que qualquer outra coisa. Na música o som é organizado harmoniosamente, e o que ele declara só pode ser descrito parcialmente em palavras. No balé clássico é o corpo que fala, pois ele é sujeito da harmonia dos passos que está executando. E ele fala para o coração em uma linguagem tão direta quanto a música. É claro, a amplitude de sentido do corpo é mais limitada – ele não pode superar completamente sua concretude -, ele pode apenas tornar a música concreta, traduzindo sua linguagem abstrata em forma…
-
A harpa nos balés de Tchaikovsky
Piotr Ilyich Tchaikovsky (1840-1893) foi, sem dúvida, um compositor com enorme talento para escrever música para balé. Não só com talento, mas com ousadia, pois muito do sucesso de suas composições se deve à coragem que ele teve em desafiar a forma como a música para balé vinha sendo composta em sua época. Ludwig Minkus, por exemplo, foi muito mais previsível em suas composições para o balé La Bayadère (1877), entregando resultados musicais convencionais, pouco elaborados em questão de orquestração. Isso não acontece com Tchaikovsky: sua música é elaborada e dá mais vida à dança, e por isso mesmo também…
-
Por que a música usa partitura e a dança não?
Uma pessoa que tenha comparado as artes (e suas práticas) pode facilmente perceber as peculiaridades de cada uma delas. A música, por não ter representações visuais concretas, vive sendo associada à sua escrita: é comum colocarem clave de sol, colcheias, semínimas, bemóis e sustenidos “voando” em ilustrações, na tentativa de representar o som se propagando pelo ar. O aprendizado desses símbolos é um dos primeiros passos para quem se aventura em aprender música. Em dança, por outro lado, é raro que um profissional chegue ao ponto de aprender como registrar sua arte graficamente. É claro que se pode escrever sequências…
-
Martha Graham e o uso da música na dança moderna
Martha Graham: o caminho menos percorrido Texto de Peter Sparling originalmente publicado em The New York Times. Tradução de Tatiana Avanço. Fiquei desapontado com a descrição de Terry Teachout sobre o uso da música por Martha Graham “como um plano de fundo que cria o clima, desatenta em relação à sua forma” [“A Choreographer Who First Hears the Dance”, jan. 9] Como músico de formação, dançarino da Companhia Martha Graham por um período de 26 anos, e agora diretor responsável por remontar as obras de Graham pelo mundo, tenho experienciado suas particulares sensibilidades musicais, e admito que estive em conflito…
Movimento e Som
Indagações sobre Música e Dança | por Tatiana Avanço
Todos os textos
Todos os textos do site, do mais recente ao mais antigo